薦讀｜何金劍：張學(xué)良與余叔巖的京劇緣

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張學(xué)良與余叔巖的京劇緣

作者 | 何金劍

被周恩來(lái)總理評(píng)價(jià)為“民族英雄，千古功臣”的張學(xué)良將軍，一生坎坷，富有傳奇，但始終都與京劇不離不棄，聽京劇是張學(xué)良的嗜好之一。年輕時(shí)，戲班子給父親張作霖唱“堂會(huì)”，他是最癡迷的；后來(lái)到北京，看名角唱戲，與京劇名家結(jié)交，他是最癡狂的；西安事變后，五十多年，不見(jiàn)天日，聽京劇唱片，學(xué)唱京劇唱段，他是最癡情的。1993年4月，北京京劇團(tuán)赴臺(tái)演出，與京劇表演藝術(shù)家裘少戎合影時(shí)，張學(xué)良動(dòng)情地說(shuō)：“不看京劇就不算是中國(guó)人�！本﹦。�陪伴了這位叱咤風(fēng)云的“少帥”一生。知情人說(shuō)張學(xué)良有“養(yǎng)生三寶”：聽京劇、搓麻將和釣魚。他是享有101歲的高壽老人，其中京劇對(duì)他的延年益壽不能不說(shuō)起著至關(guān)重要的作用。

因?yàn)閻?ài)京劇，所以也交了不少京劇界的朋友，他自己也曾說(shuō)，京劇名家余叔巖、梅蘭芳、楊小樓、金少山等都是他的朋友。其中，他最欣賞的是余派京劇創(chuàng)始人——余叔巖。據(jù)他家人介紹，到了晚年，還是矢志不移，每天必得閉目神游，有滋有味地聽上一段余叔巖等人京劇唱段。

▲余叔巖、錢金福之《別母亂箭》

京劇表演藝術(shù)家李維康女士撰文說(shuō)，她在一九九三年夏赴臺(tái)灣訪問(wèn)演出時(shí)，與張學(xué)良先生多次歡聚。那時(shí)，張學(xué)良先生常一口氣唱六七出戲的選段。據(jù)李維康回憶，張先生唱的都是老生戲，有《斬馬謖》《烏龍?jiān)骸贰稙跖栌洝贰蹲椒挪堋返�。李維康評(píng)價(jià)說(shuō)：“他唱戲雖沒(méi)辜振甫好，但都帶著一股二三十年代老腔老調(diào)的味，有點(diǎn)像余叔巖等老前輩。”由此，可見(jiàn)張學(xué)良對(duì)余叔巖的衷情之至，對(duì)余派京劇藝術(shù)用功之深了。

中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事、上海戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事翁思再先生是京劇學(xué)者，著有《兩口二黃》一書。他在書中說(shuō)道，成了名的“角兒”，往往在舞臺(tái)上昆得起，并不急于向觀眾討好，按著自己的路數(shù)演，當(dāng)年張學(xué)良說(shuō)余叔巖：“一次在天津聽他的《賣馬》，由上場(chǎng)到殺锏，一直閉著眼睛。黃疸味兒！當(dāng)時(shí)我就知道他在放份兒，放得比老譚（譚鑫培）還足。”呵呵，張學(xué)良對(duì)余叔巖真是推崇至極了。

▲青年張學(xué)良

還有一次，在談到京劇演員要和臺(tái)下觀眾共鳴時(shí)，張學(xué)良將軍說(shuō)：“一次在吉祥戲院聽余叔巖的《張繡刺審》，宛城大戰(zhàn)真把我的抗日勁頭勾得十足！他在臺(tái)上，我在臺(tái)下，心里的節(jié)奏是扣在一個(gè)板上！”看看，張學(xué)良將軍將自己的抗日情緒與余叔巖的演出掛上鉤了。這么說(shuō)來(lái)，余叔巖的演出又有一樁關(guān)乎民族大義的功德了。

下面一件事兒，也足以說(shuō)明余叔巖和張學(xué)良之間的深情厚誼。

在京劇須生中，余叔巖被公認(rèn)為繼程長(zhǎng)庚、譚鑫培之后的第三個(gè)里程碑式的人物。他在京劇界的聲望和影響如泰山北斗，與楊小樓、梅蘭芳共稱“三大賢”， 被視為京劇史上的巔峰。馬連良大師曾講過(guò)，自己也曾戴著口罩去戲園子“偷學(xué)”余叔巖的戲。身后大紅大紫的楊寶森堅(jiān)持說(shuō)世上沒(méi)有楊派，有也只是他還沒(méi)有學(xué)好的余派。

▲余叔巖、梅蘭芳在國(guó)劇學(xué)會(huì)

在京劇界，余叔巖是一座令人仰止的高山，他的絕唱“十八張半”唱片，影響深遠(yuǎn)，真?zhèn)�是“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。這十八張半唱片是余叔巖分別于1923年在百代公司灌制的12段唱腔，1925年在高亭公司灌制的11段唱腔，1932年在長(zhǎng)城公司灌制的6段唱腔和1939年在國(guó)樂(lè)公司灌制的3段唱腔。因?yàn)檫@些膠木唱片每張兩面，每面3分多鐘，總共32段，《斷臂說(shuō)書》灌制一面，為半張，總共十八張半唱片。這十八張半唱片，是余叔巖一生心血的結(jié)晶，也是繼譚鑫培灌制的七張半唱片后京劇須生后學(xué)又一法帖，可與書法之“顏筋柳骨”法帖相媲美。

上海的“小孟小冬”王佩瑜和姜培培等于此更是執(zhí)著，為學(xué)習(xí)余派唱腔神髓，不知聽壞了多少?gòu)埑�片。有人取笑，稱她們是中“余毒”太深的“癮君子”，而她們堅(jiān)持說(shuō)此乃莫大享受。2009年12月5日，為了緬懷余叔巖對(duì)京劇的卓越貢獻(xiàn)，北京長(zhǎng)安大戲院舉辦了“‘余’音繞梁•十八張半老唱片清唱會(huì)”， 讓戲迷們一飽耳福，過(guò)足了戲癮。

▲余叔巖（中）、楊少春（左）、孟小冬（右）師徒

余叔巖先生一生灌制唱片很少，但據(jù)黃正勤所撰《張學(xué)良談?dòng)嗍鍘r》一文中這樣寫道：  

“少帥這么幾句學(xué)余叔巖余三爺?shù)摹洞驀?yán)嵩》，又使我真成了帥府的知音似的，更撒開歡兒地說(shuō)：‘余三爺1932年給您特灌的十張片子，應(yīng)該成一級(jí)國(guó)寶啦！’  

‘這事兒你知道？’  

‘聽我爸（黃桂秋先生）講的�！�  

‘余先生灌片之后，關(guān)照把底板都砸嘍，成了獨(dú)一無(wú)二的絕版！’”

▲余叔巖《盜宗卷》

由此文可見(jiàn)，余叔巖先生在1932年，即在長(zhǎng)城公司灌制錄音前后，又為少帥留下了十張不為人知的秘密唱片，具體劇目現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)從考究了。據(jù)傳，張學(xué)良死后其家人將這些唱片埋在張學(xué)良的墳里。

余叔巖先生為了灌制這些唱片，可謂煞費(fèi)苦心，以致招人誤解。他從唱腔內(nèi)容、時(shí)間和調(diào)理病體就準(zhǔn)備了50多天，同時(shí)嚴(yán)禁任何朋友前往旁聽，灌制后，特別叮囑不留母版。后來(lái)有人說(shuō)，余叔巖這么做，是自命不凡，是自視清高。

呵呵，余叔巖先生一生這么作為僅此一次，這又說(shuō)明了什么呢？又哪里是一干庸人能夠理解的呢？伯牙絕弦，悲夫！

▲余叔巖（中）、楊小樓與劉硯芳等

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